但随着时间的推移，二十多年后的今天，你去看两部电影，我觉得《肖申克的救赎》给我带来的思考会更多。《阿甘正传》只是一个励志故事，但《肖申克的救赎》则不一样，它带给你的是对自由与希望的思考，是自我的救赎。所以我认为它败的不是作品本身，而是当时的人和国情。

下面我来浅析一下为什么它可以排行影史第一?影片剧情循序渐进，不断重建和假设，有内涵有深度，有寓言性的伏笔和较强的鉴赏空间，依靠肖申克监狱这个小载体，把监狱里的人的不同遭遇以及监狱当权者的黑暗，用现实主义的手法展现的淋漓尽致。

上世纪40年代，美国正处于战后的恢复与高速发展期，随之而来社会的矛盾也越来严重，法律的不健全，制度的僵化和掌权者的贪婪及政府的无作为，都在腐蚀着这个国家，使人感到绝望和无助。

《肖申克的救赎》用贯穿电影的两大主题“自由”与“希望”救赎了被“制度化”的肖申克监狱所有人，安迪则是上帝的化身，他的到来给瑞德和肖申克监狱所有的人带来希望和自由，即使身陷监狱依然不忘自救与帮助他人。当安迪从淤泥里爬出来仰天长啸的那一刻，安迪完成对自己的救赎。

我认为这部影片久经不衰和排名影史第一的原因是它引发我们对人性最基本的思考和认知，还有就是故事的结尾符合大众的预期。

20评论

认为《肖申克的救赎》《阿甘正传》这些电影可以排进前十的，大多是入门级别的影迷，如果你看过1000部电影了再回头想想，一定会觉得自己很可笑。

在这里无意引发战争，但在各大权威排行榜上，《肖申克的救赎》甚至进入不了前100，这不是因为《肖申克的救赎》不够优秀，而是因为伟大的电影实在太多了。

经常进入各类影史榜单的导演是斯坦利·库布里克、奥逊·威尔斯、费德里科·费里尼、马丁·斯科塞斯、弗朗西斯·福特·科波拉、阿尔弗雷德·希区柯克、安德烈·塔尔科夫斯基、维托里奥·德·西卡、安东尼奥尼、杨德昌等等伟大导演。

经常进入影史榜单前列的是《公民凯恩》《迷魂记》《日出》《东京物语》《八部半》《偷自行车的人》《教父》《2001太空漫游》《教父》《晚春》《精疲力尽》等等伟大的电影。

可能会有人反驳我了，说我装，但你反驳之前想想，电影自发明以来已经有100多年，这期间有过多少次电影运动，产生过多少伟大的导演和作品，而自己又知道多少。

知乎上前段时间有个收费很高的live，主讲人是一个我很尊敬的影评人，讲的标题赫然写着《肖申克的救赎》为什么是影史第一，我是非常失望。

他这是明摆着迎合观众，推销自己的课程，《肖申克的救赎》影史地位难道他不知道?说白了是在利用大家的情绪做营销。

我承认《肖申克的救赎》《阿甘正传》《辛德勒的名单》都是好电影，我自己也喜欢看，但这些电影并不能排在影史前列。

同样的，我也认为《活着》《鬼子来了》这些电影是华语电影中的经典，但华语电影的前几名，永远是《神女》《牯岭街少年杀人事件》和《一一》。

小编不是为了吸引眼球才特立独行，只是看不惯互联网上的无脑吹和无脑黑。

如果对我的观点不赞同，咱们大可以认认真真的讨论交流。

记得一位前辈说过，作为影迷，千万不可骄傲，不能装，因为分分钟可能被别人打脸，这个世界好电影太多了，在没达到一定阅片量之前一定得谨慎。

107评论

没有动作，没有特技，甚至没有美人，《肖申克的救赎》却依然能深深打动观众，并且历经十几年而魅力不减。它靠什么吸引我们?

有人说是因为它反映出了“人性之韧”。