九十年代香港电影产业开始走下坡路，被称为“救市”产品的香港恐怖片迎来新一轮高潮，这期间南燕与邱礼涛、古天乐联手打造的“阴阳路”系列，马伟豪、钱文琦和叶伟民联合执导的《怪谈协会》、钱升玮的《七月十四》等作品成为这一时期的标杆，但是这些作品都有一个共同特点，就是片中实实在在的有“鬼”，如此一来，这些作品必然与内地市场绝缘，就算是如今有翻拍经典的念头也成立不了。

而且，香港恐怖片许多都与社会问题挂钩，借恐怖片的模式隐喻社会现象，如彭浩翔的《维多利亚一号》反应香港楼市哄抬物价，《office有鬼》、《见鬼》等影片将视角瞄准现代人的生活状态，展现人与人之间的人情冷漠世态炎凉，而香港恐怖片中这些深入触及社会问题的表达方式，也与内地市场的需求有些不匹配。

早在十年前，香港导演就开始北上之路，随着内地、日本、韩国、泰国等地区电影产业的发展和崛起，香港不再是这一区域内的电影中心，香港本地市场萎缩，资源和资金也开始流向内地，而在内地市场为导向的制作环境中，恐怖片不是市场需要的主要类型，港产恐怖片半边身子也相当于进入冷宫，拍片的人少，产量下降，质量下滑都是随之而来的连锁现象。

同时，以前的香港恐怖片因为制作粗糙没有清晰版本，除了过去的固有观众外，对新的观众不能构成很大吸引力，观众的负增长以及部分流失也使得关注香港恐怖片的人越来越少。

在小娱采访过程中，万娱引力CEO周箫（万娱引力此次参与了影片宣传）也表达了他对于香港恐怖片现状的看法：“香港电影如今已经进入中国电影语境中，国产电影、电视剧、网剧以及网大都会分食恐怖片市场，港产恐怖片在内地上映受到一定局限，市场对于恐怖片的容量也相对较小。”

早年间倾向于拍摄CUT片的邱礼涛近两年也开始北上之路，据影评人公元讲述，在他之前对邱礼涛的一次采访中，他向对方提及早年间的一部导演作品《等候董建华发落》时，邱礼涛一脸惶恐，并不愿提及那部影片，所以早年可以拍出《八仙饭店之人肉叉烧包》这样缔造三级片影帝的邱礼涛，在面向内地市场的时候，也开始有所收敛。

而且，香港恐怖片在内地的发展也处于地区不平衡的状态，这类型影片明显偏重于华南地区而非全国市场，从《常在你左右》上映前的宣发策略和上映后的票房表现看，影片首映日在北京排片为11.9%，深圳排片17%，广州排片达到20.7%，其余四部影片的最高城市票房也均为广州和深圳。

《常在》片方也表示，他们为影片制定的宣发策略就是从广东地区辐射全国，目前《常在你左右》的票房贡献中有三分之一来自广东地区，而且在广东地区上映的版本多数为粤语版本。

当然，香港电影人也在进行重塑港产恐怖片辉煌的尝试。

2013年香港影坛掀起一阵“鬼片复兴”热潮，改编自李碧华小说的《迷离夜》、《奇幻夜》两部影片接连上映，获得不错的市场反响。

同年，麦浚龙导演处女座《僵尸》上映，将致敬香港僵尸片的情怀、炫酷的电影特效、掺杂日式恐怖的美学风格和精巧构思融合，可以说是今年香港恐怖片的优秀代表作，影片上映首周以468万港元位居当周票房榜冠军，上映两周票房累积达1116万港元，麦浚龙也凭借本片入围金马奖“最佳新导演”。

2014年张家辉转型做导演，前两部作品都执着于恐怖题材，接连推出《盂兰神功》和《陀地驱魔人》。今年邱礼涛的另外一部恐怖片《失眠》只在香港上映，它与以上影片都是因为众所周知的原因而无法进入内地院线，香港恐怖片仍旧在发展，但是那些“真”恐怖的电影在内地大银幕没法完全展现，或者需要进行后期调整才可以上映。

另外，也有人尝试在内地规则之下搞创新。2011年黄百鸣重启“开心鬼”系列，为了适应内地市场将影片设定改变，创建了一所魔法学校，那些鬼会的招式都被变成魔法，但是这样一改将影片中原本的东方文化变成了西方文化，不伦不类更让观众嫌弃。

如今《常在你左右》也是对香港恐怖片复兴的一种尝试，启用了大量明星出演，以多段叙事来讲述一个包含社会伦理、因果报应的故事。在小娱看来，恐怖片其实拥有一批固定的受众，如果片子质量过关、结合适当的营销，接了内地地气的港产恐怖片会走出自己的一条阳关道。