被阉割的《寄生兽》破日本电影在华票房纪录 却暴露了日影的病态发展 | 产业

 

 

 

日本经典人气漫画《寄生兽》改编电影9月2日在中国大陆上映，至今10天，总票房已超4586万元人民币，单日票房成绩曾一度超越冰川时代5、谍影重重5等大片，跃居猫眼今日票房排名第二，成为日本真人电影在华上映的票房冠军。

 

 

 

《寄生兽》是岩明均从1988年开始创作的漫画，因为画面血腥被列为18禁。作品描写了平凡的高中生泉新一和寄生在他体内、与其右手同化的生物阿右共存的故事。漫画荣获了1993年第17届讲谈社漫画奖和1996年第27届星云赏。动画TV版本于2014年10月播出，电影版本分为上下两部，分别与2014年11月、2015年4月上映，《寄生兽》电影第一部曾在日本获得20亿日元票房（相当于人民币1亿3000万），是当之无愧的漫改佳作。

 

此前焦爷对漫改作品略感麻木，毕竟隔着厚厚的次元壁，但还是像大多数观众意义觉得电影版《寄生兽》十分精彩，在焦爷心中，上一部还原度、完整度如此精彩的漫改真人作品还是《死亡笔记》。

 

《寄生兽》二合一删减版自9月2日在中上映以来，截至9月12日，已收获4586万元票房。这个数字超越了之前日本真人电影在中国的票房纪录，成为日本真人电影在中的票房冠军。

 

 

但是，即使《寄生兽》的票房已经成为真人日影在中票房冠军，可不到5000万的票房数字在中国的电影市场上看啊，实在是不起眼。

 

细数近期中国院线票房,《盗墓笔记》10亿票房（8月5日上映至今）、使徒行者6亿票房（8月11日上映至今）,《谍影重重5》4.4亿（8月23日上映至今),《冰川时代5》4.2亿（8月23日上映至今）。

 

《寄生兽》不到5000万的票房，在这些轻则上亿，重则上十亿的庞大数字中，就像一叶小舟碰上了海啸一样萧瑟。

 

难道真的是日本的真人电影拍得不够精彩？号召力欠佳？怎么可能？！能拍出《情书》，孕育出黑泽明的国度，怎么可能拍不出好电影！

 

挡在日本电影票房成绩前的有两道门槛

 

焦爷认为，阻止国人踏进电影院观看日本真人电影的第一道门槛就是——不是同期上映。焦爷认为，从表面上看，日本电影在中票房低迷，是因为影片未及时出口。几乎都是日本上映一段时间后，网上资源铺满天的情况下，才能在中国影院偶尔见到他们的身影，可想而知，如果不是真爱，谁会在家里也能看的前提下，去电影院二刷三刷甚至四刷呢。

 

第二道门槛——电影节奏慢。即使真的同期上映了，可能票房也不会太高。日本电影以剧情反转表现夸张以小见大闻名，普遍整体节奏偏慢。而这种类型电影似乎并不受院线电影观众青睐，为什么这么说？让我们来看一下2016年中国内地电影票房排行。

 

 

 

从2016年中国内地电影票房排行中，我们可以看出，最受观众欢迎的高票房作品，有这么几个特点：大IP支撑（例如美人鱼有周星驰），连续系列作品且前几部口碑票房俱佳本身就已成为大IP，场面恢弘震撼，武打动作精彩。

 

然而这些特点，日本真人电影全部不具备。可见，即使同期上映，日本真人电影也很难在中国电影市场，用票房成绩占据一席之地。况且，根本没有同期上映。

 

日本电影甚少出口海外  导致行业病态发展

 

而在本土，日本电影也面临和在中国时同样的境地。

 

 

 

2015年，日本票房前十作品中，6部为动画作品，而在剩下4部真人电影作品中，仅有1部《律政英雄》是日本电影，其余三部均为国外引进大片。日本真人电影正处于一个很尴尬的地位。

 

如今的日本真人电影情况，可以用这样几句话概括：小说改编电影（哪啊哪啊神去村、告白、嫌疑人X的献身、入殓师）、漫改电影（寄生兽、进击的巨人）大行其道，原创剧本电影被挤压，生存空间变小，再加上不主动进行电影输出，导致海外很少见到同期上映的日本电影。

 

这就是日本电影和韩国电影的不同之处，韩国电影不管拍出来的电影品质如何，也爱推出国门，国家政策支持输出。而日本电影几乎没有海外市场，流通不出去。导致日本导演在准备拍一个电影之前，第一念头就是如何在本土回本，而回本的最好方法，当然就是去选择改编有粉丝基础的优质IP了，于是，原创剧本作品越来越少，漫改、小说改越来越多，日本电影市场正在这样病态的发展着。

 

政策支持主动出口作品 才能拯救病态的现状

 

在这样的恶性循环下，日本电影很可能会见不到原创剧本作品，导演、编剧的创作激情大大降低，日本电影行业将一直低迷下去。想要改善这样的情况，个人的力量已经无济于事，必须有一个拥有绝对话语权，大家必须听从的角色出来发声支持日本本国电影出口，这个角色只能是政府。

 

只有政府主动发声支持出口海外，日本电影行业才可能健康发展。日本电影演员的生存空间才能变大，不用因为生计而选择电视剧；日本电影导演身上的票房压力才能降低，因为只要得奖就能卖版权，就能回本，对待作品的态度会更加虔诚；日本版权作家才能放心将作品交给本国导演，不会再出现村上春树不愿将《挪威的森林》交给本国团队制作，认为他们拍不出自己想表达的内容的情况。

 

最后，希望他们能认清现状，好自为之，搜嘎。